Frases de nosotros los nobles

Una daga es el arma noble de Brutus. Todo el mundo sabe que los tiranos caen ante los puñales. Una bomba es un sórdido artefacto moderno con muchas y complejas piezas de trabajo.

Sólo los ingenieros entienden de bombas — Bruce Sterling #Caída #Tiranos #Noble Después de cumplir con su impulso destructivo hacia todo lo que es noble y bueno en la tierra, [la ingenua Religión] esboza, en su intoxicación de opio, un cuadro de la situación futura, que difiere drásticamente del orden de este mundo, ya que todo cambia y se renueva. — Bruno Bauer La audacia noble es un accidente de la fortuna; las acciones nobles caracterizan a los grandes. [It., Il sangue nobile e un accidente della fortuna; le azioni nobili caratterizzano il grande].

— Carlo Goldoni #Noble #Acción #Fortuna ¿Buscas frases de Los dos nobles reyes? Lee nuestra selección de las mejores frases de Los dos nobles parientes, junto con el orador, el acto y la escena. Shakespeare colaboró con John Fletcher en esta obra, que está fuertemente basada en El cuento del caballero de Chaucer.

Como en muchas de sus obras, Shakespeare da vida a los personajes con diálogos memorables y citas destacadas. Para muchas personas hoy en día, leer el lenguaje del drama del siglo XVII puede ser un problema, pero es un problema que puede ser resuelto. Quienes hayan estudiado latín o incluso francés o alemán o español, y quienes estén acostumbrados a leer poesía, no tendrán muchas dificultades para entender el lenguaje de Los dos nobles reyes.

Otros, sin embargo, necesitan desarrollar la habilidad de desentrañar estructuras oracionales inusuales y de reconocer y comprender las compresiones poéticas, las omisiones y los juegos de palabras. E incluso los más hábiles en la lectura de estructuras oracionales inusuales pueden tener problemas ocasionales con las palabras de la obra. Cuatrocientos años de «estática» se interponen entre su discurso y nuestra audición.

La mayor parte de su vocabulario sigue en uso, pero algunas de sus palabras ya no se utilizan, y muchas tienen ahora significados muy diferentes de los que tenían en el siglo XVII. En el teatro, la mayoría de estas dificultades las resuelven los actores, que estudian la lengua y la articulan para nosotros de manera que el significado esencial se escuche o, cuando se combina con la acción escénica, al menos se sienta. Cuando leemos por nuestra cuenta, debemos hacer lo mismo que los actores: repasar las líneas a menudo con un diccionario a mano hasta que se resuelvan los enigmas, los personajes hablen con palabras y frases que, de repente, sean comprensibles y tengan sentido, y nos encontremos atrapados en la historia que se está representando. Al empezar a leer las primeras escenas de un drama poético del siglo XVII, es posible que se den cuenta de que hay palabras desconocidas.

Algunas simplemente ya no se usan. En las primeras escenas de Los dos nobles parientes, por ejemplo, encontramos las palabras meditance, es decir, meditación, visitating, es decir, visita, unpanged, es decir, no afligido por la angustia mental o física, y futurely, es decir, en adelante. Más problemáticas son las palabras que siguen en uso pero que ahora tienen significados diferentes.

En las primeras escenas de esta obra, por ejemplo, se utiliza la palabra enterrador donde diríamos «partidario, ayudante», respeto donde diríamos «prestar atención a», pintoresco donde diríamos «bonito» y fingido donde diríamos «previsto» o «planeado». Estas palabras le resultarán familiares a medida que siga leyendo el teatro del siglo XVII. Algunas palabras que se encuentran en el drama poético del siglo XVII son extrañas no por la «estática» introducida por los cambios en el lenguaje a lo largo de los siglos pasados, sino porque son palabras que el escritor está utilizando para construir un mundo dramático que tiene su propio espacio, tiempo e historia.

En la escena inicial de Los dos nobles, por ejemplo, los dramaturgos construyen una vívida confrontación entre una fiesta de bodas real ateniense, con sus «rosas de doncella» y sus «labios de buey» y sus «tacones de alondra», por un lado, y, por otro, tres reinas lloronas cuyo lenguaje hace vívido el mundo devastado de Tebas del que proceden, con sus cadáveres insepultos que yacen «hinchados» en «el campo del tamaño de la sangre», «sonando ante el sol visitante» y atacados por «picos de cuervos, garras de milanos», sus cráneos «sonriendo a la luna». » El lenguaje de este mundo dramático lo llena no sólo de tales «repugnancias mortales», sino también de dioses y héroes mitológicos -con el «altar de Marte», el «manto de Juno», el «santo Febo», la «Bellona con casco» y «Hércules» cayendo sobre «su piel de Nemea»-, así como de alusiones a un pasado mitológico familiar: a la antigua vida de Hipólita como «temible amazona» que mató al «jabalí de la guadaña», al renombre de Teseo, cuya «fama / se extiende por todo el mundo», al «antiguo ataque de celos» de Juno en la escena 2, y a la pasada rabia de Febo Apolo contra «los caballos del sol». » Este lenguaje construye el mundo en el que se desarrollan las aventuras de «dos nobles parientes».

En una frase inglesa, el significado depende bastante del lugar que ocupa cada palabra. «The dog bit the boy» y «The bo