Porque la noche es oscura y alberga horrores

Prácticamente una criatura más sobrenatural que su monstruo protagonista, Déjame entrar no sólo es una adaptación americanizada de una película extranjera que no supone una pérdida de tiempo para nadie, sino que es posiblemente superior a la película en la que se basa. Al igual que la película sueca original, Déjame entrar, la actualización de Matt Reeves ofrece una notable cantidad de tensión e intriga a través de una trama meticulosa y unas imágenes fascinantes. Aunque está ambientada en Los Álamos, Nuevo México, y no en Estocolmo, la elección del lugar para el traslado parece inicialmente extraña, pero resulta que no es la gélida oscuridad sueca la que alberga la sensación de malestar.

Es el aislamiento de un niño de 12 años, abandonado por sus padres y por cualquier figura parental real. El vínculo de Owen Kodi Smit-McPhee con la eternamente joven vampiresa Abby Chloë Grace Moretz es tan efectivo y escalofriante aquí como en el original, gracias en gran medida a sus dos fenomenales jóvenes protagonistas. No hay duda de que se trata de un clásico del terror moderno, con un origen improbable.

-Scott Wold Año: 2015 Director: Guillermo del Toro Estrellas: Tom Hiddleston, Jessica Chastain, Mia Wasikowska Clasificación: R Duración: 119 minutos Ver en Netflix Es. Es su ficción, de hecho, una pieza que ha escrito para ser publicada en las páginas de The Atlantic Monthly. Con una mirada, la historia le ha atrapado. «Fantasmas», comenta, con una sonrisa inescrutable en los labios.

Edith se defiende y balbucea: «Bueno, los fantasmas son sólo una metáfora, en realidad», pero Thomas no ha terminado: «Siempre me han fascinado. Verás, de donde yo vengo, los fantasmas no se toman a la ligera». Thomas quiere decir esto como un halago y no como una advertencia, y Edith reacciona halagada, con la emoción que se extiende por su rostro al encontrar un espíritu afín que acompaña a los espíritus reales que aún no ha conocido.

Thomas lo entiende. Cuando habla con él, Edith no necesita comprometer su afición por las historias de fantasmas, como debe hacer con sus compañeros. Puede apreciarlas abiertamente en sus propios términos.

Y lo mismo ocurre con Crimson Peak. Del Toro adora los componentes de producción del romance gótico; está enamorado de la pompa, las circunstancias y el vestuario. Le dan un velo de propiedad, porque Crimson Peak no se anda con rodeos.

El público descubre qué tipo de película es desde el plano inicial del rostro de Edith, decorado con heridas abiertas, y desde la secuencia siguiente, en la que la joven Edith Sofia Wells recibe la visita en plena noche del espectro óseo ennegrecido de su difunta madre. A Crimson Peak no le importa satisfacer los gustos o alcanzar la universalidad. Se preocupa por asustar a sus espectadores.

Al fin y al cabo, si el «terror» como género actúa como un enorme paraguas que cobija todo tipo de estéticas y enfoques, el ejercicio debería consistir siempre en enviar al público con una poderosa necesidad de dormir con las luces encendidas. -Andy Crump Año: 2017 Director: Trey Edward Shults Estrellas: Joel Edgerton, Christopher Abbott, Carmen Ejogo, Kelvin Harrison Jr, Riley Keough Clasificación: R Duración: 91 minutos ¿Cómo se convierte una casa que parece el telón de fondo de un catálogo de West Elm en un claustrofóbico infierno de pavor y desesperación? Redefiniendo lo que la persigue.

Como se ha explorado en una serie de películas de terror de los últimos años -por ejemplo, Hereditary, de Ari Aster, de 2018, o Relic, de Natalie Erika James, de 2020-, los traumas familiares pueden ser tan espeluznantes como lo claramente sobrenatural. Pero mientras que la mayoría de los embrujos enmarcan lo espantoso y fantasmal en términos filiales -un hijo demoníaco o un padre delirante-, The Night House examina cómo el propio matrimonio puede ser un lugar de oscuridad indecible. Si miramos más de cerca, los primeros planos nos dan una pista de lo que está por venir: pañuelos de papel enrollados junto a un vaso vacío, un frasco de medicamentos escondido detrás de un joyero, una máscara facial de Take Back Control en el mostrador del baño.

Poco después, nos encontramos con Beth Rebecca Hall, la desafiante heroína de la película, tirando una lasaña tras el funeral de su marido, Owen Evan Jonigkeit. Con su nota de suicidio en la mano izquierda mientras bebe brandy con la derecha, Beth examina el salón de su casa, desesperada por encontrar respuestas en la casa que él diseñó y ayudó a construir. ¿De verdad no sabías que algo iba mal?

le pregunta un colega profesor sin tacto durante una noche en el pub. No, no lo sabía, responde sin rodeos. Yo soy el que luchaba con esas cosas: depresión, pensamientos oscuros…

tal vez le contagié con mis tonterías. VISIONES NOCTURNAS: AT THE CROSSROAD presenta ocho cuentos de terror y fantasía oscura de Richard Laymon, Chet Williamson y Gary Brandner. El mal no está bien iluminado.

Todos lo sabemos. La naturaleza humana cree que la oscuridad es igual a la muerte. Por lo tanto, ha sido un tropo común durante siglos que las cosas que dan miedo tienen que suceder en la oscuridad, preferiblemente en una noche oscura y tormentosa.

Por eso hay tantas películas de terror en las que El Bosque Perdido nunca ve la luz del día, o por qué el dueño de la Casa Embrujada nunca paga la factura de la electricidad. Por el contrario,